私の作曲講座（皆さんの作曲法などをご紹介ください。レスもＯ，Ｋです）

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[36] WR山口様。 投稿者：管理人 投稿日：2011/05/24(Tue) 00:32: 歌手募集コーナーでの「鐘が鳴る街」「アイ・マイ・ミー・マイン」の素晴らしい歌唱をありがとうございました。
http://www.plamrec.com/kasyubosyuu.htm

たしかにWR山口さんが仰るように、４７抜きのペンタトニックにはコードが付けづらいです。
メロディーは、コードに束縛された方が良いのか悪いのか？
難しい問題ですね。
[35] Re:[31] 歌の作曲とコード進行 投稿者：WR山口 投稿日：2011/05/04(Wed) 09:21: 連投につき、非常に失礼申し上げます。

震災の１年前でしたね。勘違いです。

１点だけ感じた点があります。
古い演歌については検証しておりませんが、
童謡については、旋法といいますかスケールが、４７抜きのペンタトニックだったりしてますよね。
それで、３音で構成されているコードが付けづらいというのではないかという点です。

そういっている時点で、こういった音楽でのコード進行は後付けということでありまして、
曲が作れられた時点では、コードに束縛されていないということには、変わりがないのでしょうけども。
[34] Re:[32] 歌の作曲の難しさ 投稿者：WR山口 投稿日：2011/05/04(Wed) 09:11: 震災あとの書き込みがありまして、安心しました。
(書き込みの順序が逆になりましたが）以前、「鐘が鳴る街」等でお世話になった者です。

海””母””愛”に関しましては、全く同じことを感じました。
作詞家の方の勝利といいますか、歌われている日本語が全般的に美しく、
歌詞の言葉の使い方が秀逸だと感じさせられた時代の楽曲作品の一つかと思います。

ところで、英語の発音は、母音をはっきり発音するか、曖昧に発音するかの方が、音の上下より優先されるといわれたりもしてますが、
けっこう、話し言葉に忠実なメロディーを書いているパターンが多く、１番、２番の同じ音符に当たる歌詞のアクセントも、そろえられたりしています。

一方、音の上下のアクセントで言葉の意味が変わる日本語に於いて気をつけなくてはならないのは、
例えば、「雨」という歌詞が出てきた場合、「あ」の方が「め」よりも音が高くなくては、
「雨」なのか、「飴」なのか、わからなくなってしまうという点でしょうか。
語彙や歌詞の流れで分かるという人もいるかもしれませんけども、やはり違和感が感じられます。

今のＪポップやラップの中には、おかまいなしの歌詞の場合もあるようですが、
そこは、歌手、ボーカル、ラッパー、ボイス・パフォーマー・・・何と呼んでもいいのですけど、
テンポの速い曲やヒップホップなどでは、アレンジャー以上に、そういったフロント面といいますか、表現者の力量（作る側と歌う側が一緒の場合も含めて）が、
問われる場合も、多くなったのではないかと感じられます。
[33] Re:[31] 歌の作曲とコード進行 投稿者：WR山口 投稿日：2011/05/04(Wed) 08:47: かなり前の書き込みについてで、失礼します。

趣味で曲を作っておりまして、以前はコード進行やギターフレーズに、メロディーを乗せるか、
ほぼ、同時進行で進んでおりました。
（ローカル大会では、作曲賞なんてのを戴いたこともありました。）
で、１０年ほど前から、他人のために作ったり、ある歌手をシミュレートすることが多くなり、
歌メロから作って、あとでコードを付けるなんてこともしておりました。

結局わかったことは、自分の曲作りとしては、やり方を変えても、
最終的なコード進行パターンは、あまりかわらなかったということでした。
コード進行なんてありふれてますし、自分もワンパターンにならないように、いくつか変えたりしているんですが、結局、その中のパターンにはまってしまいまして、
時々使う、ベースラインの半音で下がるパターンを使えそうな後付けコード進行になっていたこともありました。
[32] 歌の作曲の難しさ 投稿者：管理人 投稿日：2010/05/04(Tue) 21:32: 子供の頃から好きで歌の作曲を闇雲にやっていましたが
中学生になりブラスバンド入ったのをきっかけに楽器の作曲や編曲をやるようになりました。
その延長で現在のカラオケや歌の制作をする仕事をするようになって行きました。
私は茨城県生まれの茨城県育ちでアクセントのない茨城弁であるため
言葉のアクセントやイントネーションが分からず、それがコンプレックスとなり歌の作曲からは遠ざかっていました。
しかし、曲先（詞は後から付ける）の作曲なら問題が無く”プラメロ”という商品を作りました。
それでも詞先の作曲を依頼されるようになり、恥ずかしながら”発音アクセント辞典”なる物を仕入れ
アクセントの勉強をしています。

今日、ＮＨＫで加山雄三さんの「海・その愛」を聴きましたが東京圏の作曲家の方々は
実に言葉のアクセントに忠実な作曲をしているのには驚きました。
やはり聴いていて心地よく、言葉も伝わりやすいのだなあと思いました。
ちなみに歌詞の一部は”海よ俺の母よ　大きなその愛よ”ですが”海””母””愛”は
数少ない頭にアクセントがある言葉です。
歌詞も一番二番共アクセントが合わせてあり見事な作品でした。
http://www.fukuchan.ac/music/j-folk3/umisonoai.html
[31] 歌の作曲とコード進行 投稿者：管理人 投稿日：2009/12/12(Sat) 00:24: 音楽はコード進行で成り立っていると言っても過言ではないでしょう。
しかしながら日本の歌の場合は言葉にメロディーを付けるので
古い演歌や童謡などはコード進行をしてるとは言い難い物もあります。
そこに演歌や童謡らしさが出ているとも言えます。
特に日本民謡は全くコード進行が無くても素晴らしい物が多いです。
元々日本の音楽はライン（旋律）重視なのですね。
それでも最近の演歌や歌謡曲はコード進行を重視した曲が増えてきたように思います。
[30] 当史郎さま。 投稿者：管理人 投稿日：2009/06/29(Mon) 00:59: 私の盗作対処法を紹介します。
皆様もそうかと思いますが、作曲した後「この曲何かに似てるな」と思うときは
ほとんどが出だしの部分かと思います。
その場合は、その前に２小節別なメロディーを入れると全く別な曲になりますのでお試しください。
曲の象徴的部分は大抵、出だしやサビの部分に在りますので
２小節か４小節ずらすと別曲に聞こえます。
[29] Re:[28] 当史郎さま。 投稿者：当史郎 投稿日：2009/06/23(Tue) 10:31: 回答頂き有難うございました。そうですよねえ。わかりました。大ヒットしてマスコミの注目の中での法廷闘争となるまで、ノビノビと「どっかで聞いたことあるけど」作品を作り続けることにします！　当史郎より
[28] 当史郎さま。 投稿者：管理人 投稿日：2009/06/21(Sun) 00:22: オリジナル作品が他の作品と似てしまう事があると云うことは
作曲家の方々共通の課題かと思います。
しかしながら歌作品の場合、同じメロディーでも歌詞が違うと全く違う曲に聞こえるから不思議です。
以前は、８小節同じだと盗作とか言っていましたが
最近は、その曲の象徴的部分を真似すると盗作となるそうです。
ですので、１フレーズが酷似していても盗作とはいえません。
そんなことを言っていたら歌の作曲など出来なくなってしまいます。
そのことを恐れ奇抜なメロディーを使いすぎ歌いづらい歌を作ってしまうほどナンセンスなことはありません。
何れにしても大ヒットでもしない限り訴えられることは、ありませんので
ノビノビと御自身が作りたいように作ることが肝要かと存じます。
[27] 管理人さまへ（盗作って？） 投稿者：当史郎 投稿日：2009/06/18(Thu) 01:38: 最近、作曲に凝っています。、、が、所詮素人。自分で作って素晴らしい曲だな～と思っても、どこかで聞いたことがあるようなフレーズがあって、知らぬうちに盗作しているのではないかと心配です。誰かの作曲講座で読んだのですが、オリジナリティと言っても、所詮は当人が聞き覚えのあるメロを組み合わせているに過ぎないとか（つまり、無から有は産まれない）。とは言え、せっかく作った曲が、「盗作である」と指摘されては残念ですし。実は、先ほども他人の歌詞相手に作曲していた際、とても気に入ったフレーズが浮かんで喜びつつも、「どこかで聞いたことがあるな～」と心のどこかでずっと引っかかっていて、ふと「天城越え」の１フレーズと酷似していることに気付き、数時間の作業を没にしたところです。がっくり。
　「盗作」の範囲とはどこまでなのでしょうね（特に演歌系は似てしまいますよねえ）。また、許容されない「盗作」を避けるために、何かよい方法はあるのでしょうか？

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